| ?地基好坏的影响一提起宅相，很多人都认为：惟有房子本身的吉凶最重要，只要方位及隔间安全就行了。但是事情并没有那么单纯，例如在盖房子以前，有些建筑地基就有某方面的问题，如坟场或刑场,在这种有问题的土地上盖房子，不管盖出多么吉相的房子，仍然逃不掉土地所带有的不良信息和影响。那些有不良信息的土地非常难以处理，只利用一些简单的方法，绝对改变不了土地的吉凶。人们都喜欢说：“幽灵在作祟”。事实上，人死后机体中的80多种化学元素溶化于土地中，在受到地磁微波作用下，就会对人体产生一种特殊的作用力，使人的精神和机体功能产生紊乱，这就是所谓的鬼魂的作用。表面上看住宅风水没有什么问题，但是移入新住宅之后，坏事接连发生的话，那就得怀疑该土地是否有问题。一旦获知土地有问题，最好迁移到地基良好的地方。但是，为了达到这个目的，财务与健康是不可缺少的，如果仍然居住于“有问题”的房子内，那么，为了家人的健康着想，必须举行“祓除不祥”的仪式。如果是在盖房子以前，那就应该举行奠基仪式，如果是购买现成房屋的话，因为无法知道是否举行过奠基仪式，因此，最好也举行供奉仪式。无论是购买哪一片土地，都应熟悉当地的历史以及种种原由。时至今日，这种情报反而难以得手。这种情形，最好拜访当地的史学家，或者察看资料，彻底地调查土地的特殊条件。凡是“阴气”作祟的土地，只要看到那一片土地，头部就会感到眩晕，叫人产生一种不舒服的感觉。或者要到那儿以前会发生某事，使无法顺利到达那儿。这是自己的灵感预知到的这件事而在通知，凡是碰到这种现象，不要勉强。地基怎样选址1、土质均匀，就是下面的土质也要均匀，保持受力平衡，不要选择一边软一边硬的地方，这可能是最不好的，比全部是软的土质地还要差。2、不要在上面提到的陕西哪位朋友的哪种地方，一半在河堤上，一半在河堤下。最好不要选择在斜坡，有不少地区在山脉的延伸处，就是在斜面上的，有一些表面上是平的，而下面的石块走向是斜的。3、不要选择在古墓，古井或别的有大坑的地方。4、距老的房子不能太近，尤其是高层建筑要远离。5、要避开山体滑坡的地方。6、选择风水看好的地方，前面是水，后面是山的地确实是好地方（一直认为风水也有不少科学的成分）。地基风水中的几大禁忌1、土质疏松不利防震。质地松软、砂石夹杂或是太干燥的地方都不适合建房。地质包括地盘和土质两个概念。建筑房屋时，最好能先将松软的表土铲除，然后直接将房子盖在坚固的地盘上。不过，表土的厚度如果超过全面铲除的限度，则地桩一定要深深打入地基中，以确保建筑物的安全性。如果单是砂质土或黏土所构成的土地，都不是理想的土地，最好是能两者并用互相弥补不足。2、黏土、松土均不宜作地基。如果是黏土，因其致密的结构，渗水性能差，不利于有氧菌生长繁殖，从而不利于土壤的自净化作用。此外，住宅又容易潮湿，地面容易积水，而孳生蚊蝇、霉菌。如果是松土，同样不适宜，一来难以承受房屋重力而导致房屋下陷；二来生活污水容易污染地下水源而传染疾病。3、水位过高则地基潮湿。如果地下水位过高，不单是房屋潮湿，而且有塌陷的危险，并易造成地下水源污染。久住这种房屋，可诱发各种风湿疾病。如因地段的局限，在水位较高的地方建房的，应将地基填土垫高，进行补救。4、水土诱发疾病。土质通过其所含的水分或通过植物、动物等食物链作用于人体。如果土中所含某种人体必需的元素过少或过多，都会引起区域性疾病。若缺碘，将引起区域性甲状腺病；若缺钙，将引起区域性佝偻病和骨质疏松病；若缺硒，将引起区域性克山病并诱发肝癌等等。因而，宅址要选择不发生区域病的土质。万一需要在土质有问题的地方建房，应尽可能采用水泥、钢筋和砖、瓦之类的建筑材料。5、地下有污水隐患无穷。地下污水既不容易发现又难以排除，不但使住宅湿气重而且污染空气，严重影响居住者的身体健康。住宅也忌有地上污水淤积和流过，久住容易患泌尿系统的疾病。6、火灾发生过的地方地气难存。地气携带着土中所含的各种元素和营养物质，悄无声息地给人体以物质和能量。如果这块土地上的房子曾发生过火灾，则不宜作地基使用。如果由于地皮紧张一定要在这块地上建房，可将表土挖去0.5～1米，再填加新鲜土壤，以求化死土为生土。再者凡发生过火灾的地段，特别要重视消防措施的到位。7、电离辐射可致怪病。如果地下有铀矿或与铀共生的其他矿，或有放射性同位素源跑漏，则会不断放射出各种有害射线，对人体有致癌作用。目前已知电离辐射可诱发的疾病有：血液病、复发性骨髓瘤、恶性淋巴瘤、骨肉瘤以及皮肤癌、乳腺癌、结肠癌、肝癌等等，并且地下亦不宜有“独居石”。栓马桩的风水讲究是中国传统文化中的一部分。栓马桩是一种用来栓住马匹的设施，其摆放位置和方向对风水有所影响。根据传统观念，栓马桩的风水讲究主要有以下几个方面。首先，选择栓马桩的位置要慎重。一般来说，栓马桩应该摆放在地势较高、气场流通的地方。这样可以保证马匹在栓马桩附近的环境舒适，有利于马匹的健康成长。其次，栓马桩的朝向也需要注意。栓马桩应该面向吉利的方向，比如朝向日出的方向或风水中被认为吉祥的方位。这样可以带来好运和福气。另外，栓马桩周围的环境也要考虑。最好选择清幽宜人的地方，避免选择阴暗潮湿或者有不良气场的地方。同时，避免栓马桩与墓地、厕所等不吉利的地方相对。总的来说，栓马桩的风水讲究强调选择适宜的位置和朝向，营造良好的氛围，以利马匹的健康和主人的吉祥幸福。上世纪九十年代中，上海高架道路建设紧锣密鼓。继内环线建成并通车后，贯穿市区的成都路高架（南北高架）和延安路高架先后上马，形成贯穿上海市东西南北中的“申”字格局。没料到，当工程进行到关键的东西南北高架路交会点时，作为支撑主柱的基础地桩怎么也打不下去。后来就请了上海的一位法师。法师做完法事，桩就打进了，据说因为道破天机，法师回到寺庙，不多日无疾而圆寂。柱子上随后围上了白钢并装上了龙形纹饰，作为对佑助打桩成功的神明的祈敬。问：申城的高架立柱中，有一条“九龙柱”赫赫有名，说的就是延安路高架和南北高架交叉处的那根立柱。和其他柱子不同的是，这根立柱特别粗壮，柱子通身包裹不锈钢和铜制的龙纹雕塑，金灿灿，特别耀眼。每次驾车经过此处时，总有人向我提起它的“神秘传说”。大意是，当年建高架时，这里的桩打不下去，说下面是“龙脉”；后来只能请高僧前来“驱龙”，才得以成功。柱子包上龙饰，正是为了“压阵”。末了，还加上一句“不可全信，也不可不信”。延安路高架龙柱当事专家释疑桩是我带队打下去的这根高架立柱的故事在上海人中很是流行。但作为当事人之一，我想告诉大家，“做法事”一说纯属无稽之谈。1993年下半年，成都路高架项目开始动工建设。成都路高架与延安路高架交会处这一标段，由隧道建筑公司承建，而我所在的上海市政一公司，则负责承建北面的跨苏州河标段。交会处的这根立柱，由于上方要支撑起两条高架，共四层路面，又是申城高架“申”字中心的主立柱，可以说是顶梁柱，技术上要求非常高。按照设计，这根主立柱直径5米，在地下需要打36根钢管柱。每根钢管柱直径5米，长为64米。按照施工要求，这批桩基要打到地下60多米深处。但是，当时承建方找来的打桩施工队伍，只擅长建筑物打桩，对于如此密集的立柱打桩没有经验。在施工方案、施工技术等方面都存在不足。于是，这支打桩施工队第一批打6根桩时，就遇到了地质的坚硬层面，无论怎么打，就是打不下去的情况。有的桩只能打到10多米，最深的也只能打到41米，没有一根达到设计标准。施工遇到了巨大的困难，承建方要求上海市政设计院更改设计，但遭到了设计院的拒绝。而此时，同在北段施工跨苏州河标段的我们上海市政一公司，已将98根同样粗的桩打入地下。设计院向我们求助，在成都路高架建设指挥部的协调下，交会处立柱的打桩工程，转由我们来负责建设。我带着队伍，在施工时采取了三项措施，一是用8吨重锤打桩；二是打桩时不间断地灌水，起润滑作用；三是连续18小时捶打，保证桩柱连续深入。变更施工方案后，仅用了一个月零5天的时间，我们便将36根桩子全部打入。完成了成都路高架的节点施工，确保顺利通车。可见，桩子最终打入，靠的是科学的现代化建设技术，而非风水玄学。（全国劳模、造桥专家张耿耿）张耿耿，1943年生，江苏句容人。1959年上海勤业中学肄业。历任上海市第一市政工程公司一一、一二施工队队长，曾参加过南浦大桥、吴淞大桥、真北路立交、延安东路高架、延安中路高架等七十多座大小桥梁的施工。在上海市政建设的硬仗中，他冲锋陷阵，啃硬骨头，贡献卓著，被誉为“造桥明星”、“造桥大王”。龙纹雕塑只是装饰成都路延安路高架五层立交中心柱上的雕塑，是我的作品。而之所以选择龙作为题材，这也完全是我的创意，绝非是为了“镇风水”。当年，成都路延安路高架立交是上海自己设计的。相比请天津设计的共和新路中山北路立交方案，我们设计的这个定向式立交占地面积小，一根主立柱配合四面4根“T墩”，撑起如此多层次的立交：成都路高架在第五层，延安路高架在第二层，连通两条高架的左转匝道桥分别位于三四层，较好解决了中心城区占地的问题。但相应的代价，就是这根中心柱特别粗，它被设计成直径5米、高度32米、桩基长度62米的“巨无霸”。也正是因为这根柱子太过粗大，一方面在开阔的路口不甚美观，另一方面也可能给驾驶员带来视觉阻碍，影响行车安全。因此在立柱建设的同时，对立柱的装饰也提上了议事日程，使之成了上海高架道路中唯一被装饰的立柱。当时的建设单位隧道建筑公司非常欣赏我为延安路隧道出风口处设计的大型浮雕，认为非常壮观、气派。因此，建设单位找到我，将装饰成都路高架大立柱的任务交到我的手上。在设计立柱装饰雕塑时，没有人给我设定过条条框框。我每天只要有空，就到施工的地方去感受。突然一天来了灵感：这条高架，不就是上海的一条巨龙，日夜不停地运转吗？于是，我将这个创意作品命名为“龙腾万里·日月同辉”。由于柱子高达30多米，且中间的高架道路相互交错，因此在设计、建造浮雕时，我先设计了平面图，再将它“卷起来”包裹在柱子上。并且，我并不喜欢明清的那种张牙舞爪的龙形象，在翻阅了大量古代青铜器的资料后，我借鉴了春秋时期青铜器上龙的形象，比较古朴。其实，若是仔细观察，柱子上远不止9条龙，大大小小有很多条；此外还有凤、日月等其他元素。设计、施工花了近10个月的时间，雕塑揭幕后，各种传言这才出来了。我选择龙，只是因为这根柱子在上海高架最重要的位置，又托着这么沉重的东西。老百姓的传言，有着联想的成分，或者出于猎奇的心理。但总之，都是“民间戏言”，没有事实根据的。（雕塑家、曾任上海油画雕塑院副院长赵志荣）此信息最后更新时间为：1970-1-1 08:00 |
